Bailar guasa

A quienes de alguna manera se relacionan con el mundo de la música y la danza en el contexto cultural venezolano no les es extraña la afirmación de que el baile de la guasa está extinto, que dejó de existir, que ya nadie más la baila; pero tal aseveración es parcialmente cierta, porque, incluso si se extinguieron los espacios en los que se bailaba de manera regular (salones, mabiles, plazas…) es imposible que el hecho de moverse a su compás desaparezca en tanto se la haga.

Claro está, la casi inexistencia de espacios en los que las personas se junten para bailarla dificulta el desarrollo de métodos, estándares e innovación dentro de este baile, solo en círculos relativamente aislados las personas se dejan llevar por el llamado a bailar de las guasas que escuchan, y de manera muy eventual se producen eventos en espacios públicas donde se produce este baile.

Las iniciativas de corte más formal en torno a esta forma de danza no están ni han estado ausentes, abundan los grupos de difusión cultural, organizaciones de proyección, talleristas, coreógrafos, investigadores y maestros de la danza que se han ocupado de profundizar en este género.

Este es otro capítulo de este ensayo que eventualmente podrá desarrollarse con la colaboración pertinente, la intención es poder crear aquí una estructura similar a la del capítulo dedicado a la ejecución instrumental en la que diferentes bailadores expongan sus propuestas.

Entretanto, podemos comenzar haciendo una contrastación entre el pulso de baile de guasa comunmente observado en los bailadores y los patrones rítmicos descritos en apartes previos:

Nótese que en todos los casos se trata de un pulso binario que no toma en consideración los enrevesados matices rítmicos de la clave de guasa, cosa que en lo absoluto impide al bailador deleitarse en la sensación rítmica del género y disfrutar del rucaneo.